戲劇，是民族的藝術(shù)瑰寶。作為具有濃郁地方特色的邵陽(yáng)花鼓戲，更是深受廣大觀眾的喜愛。我團(tuán)為貫徹落實(shí)省文化廳下發(fā)“演藝惠民工程”的文件精神，自2005年起，每年在全市每個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)輪回免費(fèi)送戲下鄉(xiāng)演出二百多場(chǎng)，把豐富多彩的精品力作送到廣大農(nóng)村基層，讓農(nóng)民朋友在家門口能欣賞到的文藝作品，大大豐富了精神文化生活。

在劇團(tuán)，音響師永遠(yuǎn)只是幕后工作者，但絕不是默默無(wú)聞的，他所掌控的音響設(shè)備是演員表演通向觀眾的一座橋梁。戲劇表演中的各種聲音，必須經(jīng)由音響師通過(guò)音響設(shè)備的綜合處理和平衡調(diào)試，把演員和樂(lè)隊(duì)的聲音調(diào)至、和諧、統(tǒng)一，再經(jīng)過(guò)揚(yáng)聲器傳播給觀眾，給人一種美的享受。比如劇團(tuán)現(xiàn)在演出的傳統(tǒng)花鼓小戲《磨豆腐》，觀眾非常愛看。此戲唱腔優(yōu)美動(dòng)聽，表演幽默風(fēng)趣，貼近生活，給觀眾留下了輕松、愉快的印象。但是男女演員存在年齡差距將近三十歲，由于化的是古裝，在妝扮上觀眾還能夠接受，所以在實(shí)際演出中我就把男演員的聲音盡量調(diào)得“年青”些，女演員的聲音盡量調(diào)得“成熟”些，使他們的聲音盡可能達(dá)到和諧統(tǒng)一。

音響師既要懂得戲劇藝術(shù)，又要精通調(diào)音技術(shù)。戲劇演出中的音響效果絕不是單純的技術(shù)操作，只有把它溶化于戲劇創(chuàng)作和演出現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中，才能獲得藝術(shù)的生命力和力。因此，音響師一定要有藝術(shù)的敏感，力求使音響效果作為一種藝術(shù)成份滲透到整個(gè)演出之中，處理好音響的控制和調(diào)節(jié)。要使音響效果獲得的距離感、層次感和立體感，必先掌握各種音響設(shè)備的性能，在嚴(yán)格的操作中適當(dāng)?shù)乜刂坪褪褂煤靡繇懶Ч?，才能達(dá)到主次分明，緊密結(jié)合，相互呼應(yīng)。

現(xiàn)代花鼓戲《兒大女大》做夢(mèng)那場(chǎng)戲，我就運(yùn)用音響延時(shí)加混響的效果。尤其是女兒立夏出場(chǎng)時(shí)，喊了一句“爹……”雖然是在舞臺(tái)上表演，但給觀眾的感覺是聲音由遠(yuǎn)而近，非常的空曠，再結(jié)合舞臺(tái)燈光和煙霧的效果，既符合虛擬的現(xiàn)實(shí)生活情景，又增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)演出的氣氛，讓舞臺(tái)上的劇中人和舞臺(tái)氣氛恰如其份地在一起，也就產(chǎn)生了演員和觀眾之間的互動(dòng)和共鳴，增加了藝術(shù)力。同樣花鼓戲《三家鋪》劇中人石山和錢二嫂在山上叫喊收購(gòu)金銀花，我也利用混響和延時(shí)的效果，給觀眾的感覺是此時(shí)此刻他們不是在舞臺(tái)上收購(gòu)金銀花，而是在大山里，通過(guò)聲音的變化而改變表演者的情境地，帶給觀眾一種親臨其境的感覺。

另外對(duì)樂(lè)隊(duì)話筒的擺放、拾音的距離、演員胸麥的佩戴，既不破壞舞臺(tái)畫面的完整性，又要準(zhǔn)確地拾取演員表演的聲音，尤其對(duì)每個(gè)演員發(fā)音、音量控制都要了如指掌，盡量避免在演出中產(chǎn)生嘯叫，認(rèn)真地對(duì)待每一場(chǎng)演出，以求達(dá)到。

音響師給音響設(shè)備賦予靈魂，給演員賦予生命，給觀眾賦予享受。音響效果在戲劇演出中的應(yīng)用是不可忽視的，音響師要盡量減少對(duì)音響調(diào)試的盲目性和純粹地憑經(jīng)驗(yàn)辦事的弊端，使操作規(guī)范化、系統(tǒng)化、科學(xué)化，合乎邏輯地去運(yùn)用它，使它準(zhǔn)確地為劇本的主題服務(wù)。