當今,隨著改革開放的不斷深入,市場經濟的不斷繁榮,人們對物質生活的需要和對精神方面的享受要求得也越來越高。隨著經濟的富裕和國民素質的不斷提高,人們對藝術的欣賞鑒別更是有所不同。就戲曲而言,在戲曲藝術創(chuàng)新改革方面,也很難滿足廣大觀眾和戲迷朋友的要求。為此,戲曲藝術便是人們生活中不可缺少的一道文化大餐。當觀眾享受戲曲藝術的同時,音響設備便首當其沖地成為戲曲舞臺中的主角,承擔著全部荷載,釋放出它的強音。

首先,讓我們了解什么是音響設備。顧名詞義,“音”就是聲音,也就是物體受到震動后發(fā)出的聲響,有“悅”、“噪”之分;“響”也是聲音,只不過是代表發(fā)聲體的亮度而言。二者雖然都屬聲音的解釋,但其含義不同,“響”字帶有力量和強勁的意思,是發(fā)聲體亮度的大釋放,所以,響度也是聲音效果的意思解釋。當人們的聽覺習慣了“天籟”之聲,音響設備一詞便成為今天的一種,供人們對聲音倍數的再次放大和享受。做為一名從事音響設備的技術人員,首先要明確自己的屬性和從屬關系,找準自己的位置和工作切入點,這樣才能更好地發(fā)揮動力和優(yōu)勢。音響設備在服務戲曲藝術方面,著重于以音源為原動力,依據劇場的建筑結構和空間的大小,結合現(xiàn)場的聲噪分貝和演出實況而定,目的是讓觀眾在視覺和聽覺方面能夠得到大享受。這樣一來,就對音響設備工作者提出了一個更高的要求。

業(yè)內人士部分音響設備人員,誤認為音響設備就是推進加強音量的響度,音量越大覺得就好,這樣才能使觀眾聽得見,卻忽略了音質的美感。其結果,觀眾沒能得到美的享受,卻飽受著震耳欲聾的折磨,僅此一點,就是一個不合格音響設備人員的低“杰作”。一部劇目體現(xiàn)了編劇、導演和演員的佳合作,一部成功的藝術作品再現(xiàn)了燈光音響設備的結合,為此,音響設備是戲曲藝術事半功倍的“佳音”和“符號”。

搞音響設備的都知道,一個好演員,一部好作品,沒有音響設備的助推和支持是達不到成功彼岸的。演員只所以在舞臺上能夠聲淚俱下,昂天狂笑,把角色發(fā)揮得,依賴的是情感的逐次放大,音響設備故然由從屬關系轉換為依存關系,可見它的位置和重要性有多大。優(yōu)美的音樂是通過音響設備師的調試,而終達到悅耳的效果,戲曲也是同樣,演員在舞臺上的出色表演和聲腔的結合,其渲染效果仍然是音響設備的匹配。在演出過程中,劇情的變化不單單靠演員的表演和聲腔去觀眾,而是包括美妙的音樂和樂手對各種樂器的演奏,讓藝術再次升華的。而每件樂器都有它的共性和性,要想使每件樂器都能夠在演出中發(fā)揮出各自的特色,音響設備對它們來說尤其重要。比如:豫劇中的主弦板胡,它的音色應該突出明亮而不干燥,圓潤而不失色的首領效果,這就要求音響設備師在對其調音時“提升、拉寬、飽和”,力求表現(xiàn)出主弦的風彩。又如撥彈之秀——“琵琶”,它的音色清脆,富有彈性,秀美動聽,在調音時,“拉窄、飽和、提升、潤色”,通過對比以此類推,使弦樂和撥彈大限度地發(fā)揮出本能特色。

好的音樂要靠低音襯托,低音在音樂中的作用就是基礎和牢固的根基。為此,調試好低音樂器,如:大提琴、貝司等相關樂器,對樂手和樂隊的演奏效果堪稱重要,在調音時應“拓寬、加厚、飽和”。只有這樣,調試出的音響設備效果才能的兼顧,觀眾在觀看演出時才能飽賞眼福和耳福。綜觀音響設備在戲曲中的作用,要想成為一名合格的音響設備師,并非“一日之寒,一促而蹴”的事。

藝術素質賦予技術以靈魂,技術上的出色表現(xiàn)是為藝術而工作的。做為一名音響設備師應該不斷地充實自己,不斷地開闊視野,在領域里不斷去提升自己。尤其是音響設備在文學、音樂、美術、建筑聲學、空氣動力學以及心理學方面都有相應的關連和科學依據,為此,音響設備不是我們自己想象的那樣簡單容易,也不是開大關小的不科學方法,而是現(xiàn)實條件下的一門學科。鑒于綜合藝術與音響設備的共性和屬性,它們應該是一對連體姐妹。“水”與“舟”的關系。

綜上所述,音響設備作為一門性學科,其服務宗旨包括社會各個門類,它的大功效再符合不過藝術門類,尤其是戲曲藝術。本節(jié)所談到的音響設備在戲曲中的作用,只是個人淺薄的一點實踐罷了,有待于今后更進一步的提高。音響設備作為所有發(fā)聲體的輔助工具,可謂是“身輕意重”,這就要求音響師具備過硬的技術水平,良好的心理狀態(tài),博學識廣的文化修養(yǎng),克己奉公的敬業(yè)精神,才能把音響設備這門性的學科,更好地服務社會,服務戲曲藝術事業(yè),把優(yōu)美動聽的聲音灑滿人間。