舞臺音響是舞臺美術(shù)中的重要組成部分。本文從營造舞臺環(huán)境、制造舞臺氣氛、鑄造聲音形象、打造動感效應(yīng)四大視角，對舞臺音響進(jìn)行細(xì)致的論述。

舞臺音響，又稱“音響效果”，既是舞臺美術(shù)中的重要組成部分之一，又是舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的手段之一。具體包括在舞臺演出時(shí)運(yùn)用多種器具與技法，模擬或再現(xiàn)各種動物及其他物體發(fā)出的響聲(如風(fēng)聲、雨聲、雷聲、雞叫聲、犬吠聲、人喊聲、馬嘶聲、槍聲、炮聲、火車聲、汽笛聲、馬蹄聲)，也包括運(yùn)用現(xiàn)代的音響設(shè)備，對演員的聲音進(jìn)行美化、擴(kuò)音等(如話筒、耳麥、胸麥、電子調(diào)音臺等設(shè)備對演員聲音所進(jìn)行的“再造”與“重塑”)。

舞臺音響具有而豐富的藝術(shù)功能，其中主要有以下幾點(diǎn)。

一、營造舞臺環(huán)境

舞臺音響可以與舞臺布景、燈光等一起，共同營造舞臺環(huán)境，形成具體感、生動感、真實(shí)感，構(gòu)成音畫一體、視聲同步的意境。

在這方面，有許多成功的例證。例如經(jīng)典話劇《雷雨》中，雷聲、雨聲的音響自不必說，就是劇中的一個(gè)小道具——，在幕后的一響，表現(xiàn)出周萍的開槍自殺，也營造出戲劇的典型環(huán)境——面對黑暗的社會，所有的人都毫無光明的出路，只能自我毀滅。又如越劇《祥林嫂》中后一幕祥林嫂在披露年關(guān)凍餓交加，慘死在偏僻小巷的畫面，配之以幕后爆竹聲聲的音響，也營造出春節(jié)之夜“幾家歡樂幾家愁”的舊中國的典型環(huán)境。再如評劇《半江清澈半江紅》中，八女投江時(shí)，幕后響起槍炮聲的音響，也營造出日本侵略軍步步緊逼的典型環(huán)境。

舞臺音響營造舞臺環(huán)境，具有以無形塑有形、以聲音繪畫面的的藝術(shù)功能與獨(dú)有的藝術(shù)效果。

二、制造舞臺氣氛

舞臺音響還可以制造、烘托、渲染舞臺氣氛，彰顯出它的藝術(shù)魅力與的審美意味。

在這方面，也有許多成功的范例。例如越劇《紅樓夢中》，林黛玉臨終之前，本來舞臺氣氛是無限的悲痛與哀傷，可是幕后突然響起賈寶玉與薛寶釵婚禮的喜樂聲，這一音響效果，有力地營造出舞臺上更加悲苦的氣氛，即通過對比的手法，達(dá)到“以樂境寫哀，倍增其哀”的藝術(shù)效果。又如京劇《成敗蕭何》中蕭何乘馬追趕已經(jīng)脫身的韓信時(shí)，通過幕后韓信所乘坐騎的漸近的蹄聲，營造出蕭何即將追上韓信，并將使韓未央宮受死的悲劇氣氛。再如龍江劇《花木蘭》中，第四場幕后的一陣婚慶的音樂聲的音響，引發(fā)出女主人公花木蘭的“結(jié)婚夢”;而第六場幕后的哀婉的樂曲聲的音響，則引出花木蘭在金勇幕前“哭靈”的情節(jié)。二者一喜一悲，都通過舞臺音響達(dá)到了制造舞臺氣氛的目的。

三、鑄造聲音形象

由于現(xiàn)代化高科技手段介入舞臺音響，便使舞臺音響有了新的靈氣與新的生命，成為鑄造舞臺聲音形象的有效手段。

所謂“鑄造聲音形象”，是指通過舞臺音響設(shè)備(話筒、電子調(diào)音臺、音箱、混響器、功效器等)，對演員的聲音進(jìn)行調(diào)整、美化、放大等，從而鑄造出理想的、更為藝術(shù)化的聲音形象。

在這方面，更有許多成功的例證。例如通俗歌曲的演唱，幾乎都離不開舞臺音響設(shè)備，其中的沙聲唱法、啞聲唱法、氣聲唱法等，更需要憑借音響設(shè)備。從這個(gè)意義上說，舞臺音響真正成為舞臺上的聲樂演唱的不可或缺的重要組成部分。

四、打造動感效應(yīng)

舞臺音響還具有打造動感效應(yīng)的特殊功能。舞臺音響的“動感”，是通過其節(jié)奏、音量等的張力得以實(shí)現(xiàn)的。

在這方面，同樣有許多成功的例證。例如在現(xiàn)代舞的演出時(shí)，通過舞臺音響中架子鼓的音響與激光頻閃燈的緊密配合，就打造出動感效應(yīng)。又如在通俗歌曲的勁歌狂舞的載歌載舞的演唱中，也通過伴奏的音響與激光燈的配合，打造出強(qiáng)勁的舞臺動感效應(yīng)。這種動感效應(yīng)，激起受眾強(qiáng)烈的情感共鳴，在“場”的作用下，形成受眾與演員的激情互動，不斷將演出氣氛推向高潮。

綜上所述，舞臺音響的豐富而又的藝術(shù)功能萬萬不可小視，而必須充分發(fā)揮出來。