世界上充滿了各種各樣的聲響，有的讓人愉快、欣悅，產(chǎn)生美的享受，而有的則給人以不安、煩躁甚至恐怖的感覺。它是我們生活中重要的組成部分，我們很難想像沒有聲響的世界將會(huì)是個(gè)什么樣子。作為戲劇音響工作者，就是研究這些自然的或者人為的聲響來為戲劇演出服務(wù)。我們知道藝術(shù)源于生活，任何藝術(shù)都離不開生活的真實(shí)，充分調(diào)動(dòng)各類聲響，用來豐富我們的演出，以使它達(dá)到更加的程度。

音響設(shè)備作為一種藝術(shù)手段，在舞臺(tái)演出效果中可以創(chuàng)造必要的情緒，或強(qiáng)調(diào)戲劇內(nèi)容的某些因素，使氣氛更富于生活的真實(shí)，同時(shí)也能渲染氣氛，使情調(diào)與情境生輝，增強(qiáng)觀眾的感受，豐富演出的形象和內(nèi)容。所以，音響設(shè)備在演出中的地位是不可忽視的。作為音響工作者就要認(rèn)真地、合乎邏輯地去運(yùn)用它，使它準(zhǔn)確地為劇本的主題服務(wù)。

那么，怎么樣才能正確地運(yùn)用音響設(shè)備呢?這就需要有豐富的生活知識(shí)，的思維能力，深刻的觀察能力、想像能力以及對(duì)音響的概括能力，還要有一定的表現(xiàn)能力和體現(xiàn)的手段，這樣才能很好地發(fā)揮它在戲劇演出中的作用。

音響設(shè)備在舞臺(tái)演出中的表現(xiàn)能力是多方面的，如：現(xiàn)實(shí)生活中的有源配音，當(dāng)戲中場(chǎng)景是工作車間時(shí)，就要看劇本的提示是什么車間，生產(chǎn)什么產(chǎn)品，什么機(jī)器在運(yùn)行，它所發(fā)出的是什么聲音，如紡織車間、軋鋼車間，除了主要聲音外，還有沒有別的聲音，這些都要結(jié)合戲的要求有選擇地錄制使用，既不能隨意播放，使觀眾產(chǎn)生厭煩的心理，又不能干擾戲的進(jìn)行。這類音響設(shè)備主要是以背景雜音出現(xiàn)的，結(jié)合燈光布景與演員的表演，給觀眾以身臨其境的真實(shí)感覺。再如戰(zhàn)場(chǎng)的槍炮爆炸聲，街道的汽車?yán)嚷?，家庭電視機(jī)播放的節(jié)目聲，這些都屬于現(xiàn)實(shí)的配音。

另外在演出中有很大一部分音響設(shè)備雖說也屬于有源性的音響，但它們?cè)趹蛑胁还饩哂鞋F(xiàn)實(shí)性，而且有抒發(fā)情緒，增加氣氛，加強(qiáng)節(jié)奏，突出，推動(dòng)戲劇動(dòng)作的作用，這一部分才是音響工作者著意去刻畫、描寫、加重筆墨著力渲染的，是創(chuàng)作性的，也是特別有意思的。陜西人民藝術(shù)劇院自創(chuàng)劇目《魔窟曙光》中有一場(chǎng)戲：在國(guó)統(tǒng)區(qū)，一個(gè)女青年在公園中與中共地下黨員接頭，如果在這里簡(jiǎn)單地使用一些鳥叫聲也可以說明環(huán)境，但我覺得太一般化了，沒有新意，經(jīng)過反復(fù)斟酌，將其處理成鴿子哨音，讓鴿哨在舞臺(tái)上不時(shí)地由弱到強(qiáng)，再由強(qiáng)漸弱，形成在空中盤旋的感覺。采用鴿哨的依據(jù)是國(guó)統(tǒng)區(qū)一片白色恐怖，鴿哨則寓示著光明和自由，準(zhǔn)確地體現(xiàn)了角色當(dāng)時(shí)的心情，收到了較好的舞臺(tái)效果，這是一種表現(xiàn)情感的舞臺(tái)音響。

音響設(shè)備在強(qiáng)化舞臺(tái)氣氛方面也有其的作用，話劇《李宗仁歸來》一劇的序幕，時(shí)間是南京夕李宗仁離開南京前，地點(diǎn)在飛機(jī)場(chǎng)。為了表現(xiàn)舞臺(tái)場(chǎng)景的混亂，我使用了遠(yuǎn)處隆隆的炮聲，近處飛機(jī)的轟鳴聲，吉普車來來去去的開門聲，刺耳的急剎車聲，無序的喇叭聲，尖叫的哨聲等音響設(shè)備，把它們交織在一起，渲染出國(guó)民黨軍隊(duì)退出南京時(shí)的驚慌、狼狽的景象。舞臺(tái)氣氛是強(qiáng)烈的，收到了很好的藝術(shù)效果。

音響設(shè)備也能起到強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)動(dòng)作的作用。話劇《雷雨》第三幕四鳳起誓一場(chǎng)戲。當(dāng)四鳳母親侍萍強(qiáng)迫女兒發(fā)誓永遠(yuǎn)不見她所愛的大少爺周萍時(shí)，四鳳非常痛苦，心急如焚，萬般無奈，突然聽到一聲劈雷，她脫口而出：“那——就讓雷劈了我吧!”這雷聲既強(qiáng)化了舞臺(tái)動(dòng)作，又給四鳳后自殺留下了伏筆。

除了以上所說的配音外，還有回憶性的、幻想性的，以及有一些非有源性的音響等?？傊?，這些包羅萬象的音響在演出中的作用是非常重要的，是完整演出的一個(gè)有機(jī)組成部分，運(yùn)用得好，可起到事半功倍的作用。

有了好的藝術(shù)構(gòu)思，還要有一定的體現(xiàn)手段，這就要有物質(zhì)作為基礎(chǔ)。平時(shí)留意收集大量的音響設(shè)備資料，有些純自然的音響設(shè)備，舞臺(tái)上是沒法用的，不是背景噪音太重，就是不適合演出的節(jié)奏，所以就得在錄音室里去自己動(dòng)手模擬制作，所以音響設(shè)備工作者還必須懂得一些化學(xué)、物理知識(shí)，以及生活常識(shí)，有時(shí)甚至還要采取一些非常規(guī)的手段。比如前面我用了一條鴿哨，在生活中就是用好的錄音設(shè)備，也是無法完成的，因?yàn)轼澤谥荒茉诟咚龠\(yùn)動(dòng)中才能發(fā)聲。鴿子是在天上飛的，來去很快，你不但沒法跟蹤，而且背景噪音也很大，就是勉強(qiáng)錄上了，在舞臺(tái)上還是沒法使用，只有自己動(dòng)手做。經(jīng)過在錄音棚里反復(fù)摸索與實(shí)驗(yàn)，后得到了質(zhì)量非常好的鴿哨聲。另外像槍聲器、雨聲器、風(fēng)聲器、雷聲器這些裝置，市場(chǎng)上沒有賣的，都要親自動(dòng)手來制作和調(diào)試，用它們模擬現(xiàn)實(shí)生活中的各種音響，來豐富自己在演出中的表現(xiàn)手段。

有了好的設(shè)計(jì)，好的音響設(shè)備，還有個(gè)在演出中如何操作的問題。必須將其納入導(dǎo)演總的構(gòu)思，根據(jù)導(dǎo)演對(duì)音響設(shè)備的具體規(guī)定去做。比如，強(qiáng)弱如何，與演員和舞美各部門怎么配合，何時(shí)起，何時(shí)止，都要在排練過程中不斷地探討、磨合，運(yùn)用得恰到好處，使之與整個(gè)演出融為一體，這樣才能發(fā)揮它在演出中的應(yīng)有作用。

戲劇音響工作也和舞臺(tái)美術(shù)等其他部門一樣，只要潛心鉆研、探索，就能從創(chuàng)作中體會(huì)到樂趣，這是一種藝術(shù)的享受，其樂無窮。