戲曲在全國范圍內(nèi)有著相當高的影響力，戲曲作為我國古典舞臺的代表藝術(shù)，具有的表現(xiàn)形式，是人類藝術(shù)寶庫中一顆璀燦的明珠。在這個藝術(shù)價值的表演形式中，戲曲樂隊扮演著功不可沒的重要角色。同時，隨著科技的發(fā)展和觀眾欣賞水平的提高，戲曲表演及樂隊伴奏中對音響器材的使用要求也是越來越高，在此基礎(chǔ)上，擴聲質(zhì)量的優(yōu)劣也直接影響到整場演出的效果。從的角度，結(jié)合該劇中擴聲設(shè)備的使用，談一些對戲曲音響擴聲設(shè)備方面的體會和看法。

一、表演者的擴聲

戲曲文化事業(yè)發(fā)展到今天，各種保留下來的精品劇目還在精益求精，隨著演出條件的不斷變化和老百姓欣賞水平的不斷提升，為演出服務(wù)的各種音響設(shè)備也必須精益求精，對于舞臺表演者而言，無線話筒的佩戴和使用成為關(guān)鍵因素，無線話筒如果不提前調(diào)試好，那就很容易在演出過程中出現(xiàn)掉線、串頻、外界無線電干擾等情況，這不但影響到演員的心情，更損害了觀眾的利益。

在為該劇挑選無線話筒時，我特別注重話筒的穩(wěn)定性，每次打開系統(tǒng)后，都要先對無線話筒進行重新檢查，信號的強弱、電池消耗、無線干擾、配件是否完好等等，并由專人負責提前試戴，在演出區(qū)域來回走動，檢查是否跑頻、掉頻，另外，還需準備兩只備用話筒，以便在演出過程中出現(xiàn)意外情況時能及時更換。

二、樂隊伴奏擴聲

戲曲樂隊伴奏強調(diào)的是樂器演奏需要和戲曲的演唱進行有效的協(xié)調(diào)與配合，通過發(fā)揮樂隊伴奏的積作用，幫助演唱者抒發(fā)情感，為演唱增添華彩。

為了更好地為樂隊的各類樂器擴聲，發(fā)揮出不同樂器的不同特色，我們就需要對各類樂器的特點有一定的了解，這樣在擴聲時才能有針對性地選擇話筒、布置話筒。

戲曲樂隊的樂器主要分為四大類，即拉弦樂器、彈撥樂器、吹奏樂器和打擊樂器。拉弦樂器主要包含板胡、二胡、大提琴、貝司，其中，板胡是整個豫劇演出中的主奏樂器，所以，我在演出中采用了一支單獨的樂器用動圈話筒給它拾音，以突顯它的音量、音色。另外，我把二胡分成了兩個聲部，每個聲部各用一支高靈敏度電容話筒來拾音，大提琴和貝司也用同樣的電容話筒，這樣做，可以使聲音有一種自然地混響，增加了空間感。

吹奏樂器包含了笛子、簫、笙、嗩吶等，因此，對這些樂器擴聲，要有針對性，我使用的均為靈敏度較低且指向性強的動圈話筒拾音，這樣拾音可以保持樂器單獨的音色不被其他樂器打擾，盡量還原樂器本身的音色。

彈撥樂器包含古箏、琵琶、中阮，這類樂器主要為輔助音色，起到畫龍點睛的作用，通常音量不大，但是要恰到好處，我依然選擇用動圈話筒為其拾音，指向性強，不受干擾。

戲曲樂隊中，鼓師是掌握整場演出節(jié)奏的，要時刻關(guān)注舞臺表演者的一舉一動，通過打擊的快慢來向樂隊傳遞場上的信息，他所使用的邊鼓聲音響亮、清脆、穿透力強，并不需要固定的話筒為其拾音，但是必須要清晰地聽到表演者的唱腔，才能更好地帶領(lǐng)樂隊為表演者伴奏。

三、返聽系統(tǒng)

返聽手法的運用也是有一定的技術(shù)要求的，其實主要就是返聽音箱的擺放位置問題，如今的演出場地越來越好，越來越大，樂隊伴奏的陣容也是日益擴大，導致樂隊和表演者之間拉開了更大的距離，如果沒有返聽音箱的輔助，樂隊指揮者就很難聽清表演者的唱段，表演者也聽不清樂隊的伴奏，配合不到一起，就會越演越亂。

舞臺上的返聽音箱是為表演者服務(wù)的，根據(jù)舞臺的尺寸，我配備了四只返聽音箱，臺口左右各一只，照顧前區(qū)表演，舞臺往上場口和下場口方向各一只，照顧表演區(qū)域的演員，樂隊區(qū)域，配備一只返聽音箱給鼓師，使演唱者的唱段清晰無誤的傳遞給鼓師。

以上就是音響擴聲方面的幾點體會和看法，舞臺音響擴聲是個大工程，戲曲擴聲又不同于其他藝術(shù)形式的擴聲，它涉及的話筒相對較多，擴聲的對象參差不齊，還有其他一些諸如播放器、效果器、混響器等設(shè)備器材都要在演出中合理運用，想要把它們在一起，達到理想的聽覺效果，確實需要花費一些時間與精力，這也正是我們這些技術(shù)人員所孜孜追求的目標。